El placer de ver cine

Cuando las luces se apagan y la pantalla refleja las sombras convertidas en figuras reconocibles, el espectador de cine se prepara de diversas formas para disfrutar las siguientes horas. Algunos adoptan la postura más cómoda, otros se concentran en la pantalla, los cada vez menos gritan o silban, los cada vez más envían el último mensaje de celular o hacen una llamada como ritual de despedida momentánea del mundo, mientras los espectadores educados respetan el canon del buen gusto artístico, por ello guardan silencio en espera de un enriquecimiento intelectual que sólo es dado a las sensibilidades animadas desde la temprana infancia.

Ficha: Castellanos Cerda, Vicente (2006). "El placer de ver cine", en Revista Tierra Adentro. Número 141, agosto - septiembre. CONACULTA. México.

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El cine desnuda los medios

Si el ganador de Cannes en el año 2004 con la película Fahrenheit 9/11, el estadunidense Michael Moore, hubiera logrado que George Bush no se reeligiera cuatro años más en la presidencia de Estados Unidos, tal vez estaríamos ante la presencia de un poder sin contrapesos en las relaciones entre política, medios y sociedad. Y sin embargo, el llamado "Gran Comunicador", el actor Ronald Reagan, gobernó durante ocho años a la superpotencia del mundo, así como Arnold Schwarzenegger, en nuestros días uno de los personajes insignes de la ciencia ficción cinematográfica, gobierna una región que por sí sola representa una de las economías más importantes del mundo, California.

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Tendencias en el cine contemporáneo

Resumen. En el texto se desarrolla una visión panorámica del cine contemporáneo. El punto de partida es el cine hollywoodense el cual es confrontado con las cinematografías independientes y las nacionales, en concreto la mexicana, para hallar sus diferencias y coincidencias. También, se hace referencia al papel central que tienen las nuevas tecnologías y los mercados globalizados en el porvenir del cine.

Ficha: Castellanos Cerda, Vicente (2006). "Tendencias en el cine contemporáneo". Revista Digital Universitaria. UNAM. México.

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Seis códigos en búsqueda del sentido: consideraciones sobre la semiótica cinematográfica

Resumen. En este texto se trabaja una hipótesis formulada por Christian Metz, pero no desarrollada, acerca de seis códigos que conforman las estructuras subyacentes de significación del cine. Se trata de dilucidar los posibles trayectos de la semiótica cinematográfica con la finalidad de comprender las articulaciones no lingüísticas de los lenguajes audio y/o visuales de los medios de comunicación. Para lograrlo, se propone un cambio de perspectiva: de herramienta de análisis de los mensajes, la semiótica se reconsidera como objeto de estudio de las ciencias de la comunicación porque las aportaciones de esta nueva actitud prosemiótica son conceptuales y analíticas en un nivel menos ingenuo respecto a los temas de la cognición humana y su relación con los sistemas de significación más allá del lenguaje natural.

Ficha: Castellanos Cerda, Vicente (2005). "Seis códigos en búsqueda del sentido: consideraciones sobre la semiótica cinematográfica", en MARTELL, RIZO, VEGA (COORDS). Políticas de comunicación social y desarrollo regional en América Latina (volumen 1). AMIC - UACM. México.

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Minority Report o el juego de los montajes en los efectos emotivos y cognitivos del espectador

El cine tiene sus propios medios para generar significados, uno de ellos es la forma como se yuxtaponen, organizan y jerarquizan las secuencias de una película. En el cine contemporáneo, este recurso conceptualmente nombrado montaje, se caracteriza por una experimentación a favor de la producción de ciertos pensamientos o emociones en el espectador. En el presente trabajo se explican cuatro formas de montaje, empleadas en la construcción de los primeros minutos de un film de Steven Spilberg, no sólo para reconocer la variedad del estilo visual hollywoodense, sino principalmente para develar la estructura visual que produce en el espectador algún tipo de respuesta racional o emotiva.

Ficha: Castellanos Cerda, Vicente (2004). "Minority Report o el juego de los montajes en los efectos emotivos y cognitivos del espectador", en MARTELL (Coord.): Hacia la construcción de una ciencia de la comunicación en México. Ejercicio reflexivo 1979-2004. AMIC. México.

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Los itinerarios de la Asociación Mexicana de Investigadores de la Comunicación (AMIC): 1979-2004

Han transcurrido 25 años desde la fundación de la AMIC, una de las instituciones latinoamericanas dedicadas a la consolidación y desarrollo de los estudios de la comunicación en la región. En este artículo su actual presidente describe parte del derrotero y las futuras líneas de acción de la entidad.

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La experiencia estética en el cine: otros trayectos en los estudios cinematográficos

Resumen. El acercamiento a la experiencia estética en el cine pone el acento en otras características determinante del film ligadas con las respuestas emotivas y cognitivas del espectador. Se trata de una experiencia particular e intransferible que se construye gracias a la articulación de los elementos formales de una película.

Los aportes a la explicación del cine derivados del estudio de la experiencia se pueden sintetizar en tres giros: uno de perspectiva teórica, otro de actitud empírico-analítica y un tercero en la comprensión de un fenómeno artístico-cultural que ha ayudado a conformar el perfil de las sociedades del siglo XX.

Ficha: Castellanos Cerda, Vicente (2004). "La experiencia estética en el cine: otros trayectos en los estudios cinematográficos", en GOUTMAN (COORD). FCPyS de la UNAM, México.

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